距離5/21在國家戲劇院觀賞《洛神賦》的日子已逐漸久遠，但這表演帶給我的驚艷未曾消逝。不僅是南管那溫婉悠揚的樂音使人迷醉，梨園舞蹈的優雅韻味也令人讚嘆，使我這個對於中國傳統樂舞不了解的新手印象深刻。當然，洛神賦本身的故事題材－悵然無終的愛情與思念，恰恰就代表了中國文化在愛情表現上的含蓄與彆扭。

這部戲曲共分為七幕：分別為第一幕【驚艷】、第二幕【謫仙】、第三幕【凌波】、第四幕【定情】與【收顏】、第五幕【海會】、第六幕【道殊】、及第七幕的【悵別】與【溯追】，這七幕的內容均取材自曹植所作之洛神賦。

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如果莫札特《第20號鋼琴協奏曲》的浪漫曲帶來撫慰的力量，那麼《第23號鋼琴協奏曲》第二樂章的慢板帶來的便是無邊的、凋零的絕境，一整片令人窒息的、雪白絕美的、毫無一絲可能性的絕望。

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莫札特音樂的特質不需要再被著墨，他那奇蹟似地將生命苦痛轉化為優美音符的天賦，在我看來遠遠勝過他在音樂創作上的價值。

人通常很難自現實的磨難中擺脫，大多數的人、在大多時刻都是孤芳自賞、自憐自艾的。這種對痛苦的耽溺與沈淪很容易自柴可夫斯基、舒曼與拉赫曼尼諾夫的音樂感受到，因此在人們極度需要尋求認同時，這些佈滿深刻絕望的音樂得以帶給人投射的作用，再藉由過度的墮落回復平靜，這是一種深陷再抽離的擺脫模式。

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